独倚秋风

【Banana Fish】【A英】我仍在怀念那些一起逮香蕉鱼的日子 /浅析亚修之死

我仍在怀念那些一起逮香蕉鱼的日子

——浅析亚修·林克斯的死亡原因

              “每一个向死而行的生命都在热烈地生长……”

在2018年七月新番《BANANA FISH》已然落幕将一年多之后，我终于补完了《BANANA FISH》。啊，9012年了，我竟然还在为香蕉鱼落泪。对于主人公亚修·林克斯的死成为了本剧最大的遗憾，也是最大的不解。

童年时期的性侵没有杀死亚修；黑帮火拼没能杀死亚修；政府追杀亦对亚修无可奈何；而劳的一把小刀却让亚修长眠于此。

那么不可一世的亚修，历经无数次枪林弹雨，依旧活下来，但死在了劳——出场很晚、戏份很少的一个微不足道的配角手中，实在是令人匪夷所思。

下面，我陈列几个自己的观点，大概算抛砖引玉吧……

一、亚修担心自己的存在依旧会给英二带来危险

这是大家普遍接受的观点。

当亚修看到英二给自己的信后，突然发疯似的狂奔，亚修要奔去哪里呢？不用想，既然英二发出了来日本的邀请，那么亚修一定是去机场找英二。而正是劳此刻冲出来给了亚修的这一刀，让亚修彻底清醒，明白了自己与英二始终是两个世界的人，自己的存在只能给英二原本平静的生活带来杀戮。

第一次，英二因为自己而被射中肩膀（擦伤），导致发烧；第二次，英二直接被枪打中致命的腹部，直接送进医院抢救。

英二是无辜的人，凭什么因为自己而惹来杀身之祸？欧沙死了，还有帝诺；帝诺失势，还有福克斯。亚修太过张扬太过耀眼，也就树敌无数。敌在明我在暗，一个敌人被干掉，又会有十个敌人站出来，虽然此时看上去风平浪静，然而始终无法确定是否有会有一轮又一轮的敌人出现。即使前往日本，也难保绝对安全。

换句话说，只有亚修从这个世界上消失，才能换来英二的平安。

这一刀捅醒了亚修，亚修清楚地明白了这一点，于是他选择死亡，选择用自己的死保护英二。

但是，这么单薄的理由支撑不起亚修复杂的人物形象，单单这一个原因是绝对说不通的。日本虽然不是绝对安全，但是对于美国来说绝对是桃花源般的存在，改头换面，用个假身份继续生活，在那个信息技术还未有如今这般发达的时代，应该不算什么难事；况且亚修竟然不考虑英二的感受，贸然“自杀”，留英二一个人在世上孤孤单单。于情于理，都全然不符合逻辑。

 二、宿命论

亚修是一个“向死而生”的人，他的非正常死亡是命中注定，不过或早或晚。死于劳的刀下，或死于某个不知名的小喽啰手下，劳仅仅起到催化剂的作用，让反应更加迅速地发生。

对于在那个时代背景下出生的人，有着那样遭遇经历的亚修，亚修身上背负着“死亡”的命运，亚修这个人物带有典型的日本物哀美学，“每一个向死而生的生命都在热烈地生长”，这一点对于国人来讲确实很难理解，如同《源氏物语》一般的宿命论，人在一出生，他的宿命就已经被上天注定。

我不知道对于年轻的大家来说，能不能感受到身上背负着的命运枷锁，因为命运，冥冥之中注定了你的结局。或者说的简单一点，有的时候是不是不禁发出：这就是“命”啊，这种感叹。

因此，亚修就是背负着沉重的镣铐，除了死没有其他的选择，这是他的命中注定。

说回剧名，BANANA FISH出自于赛格林短篇小说《逮香蕉鱼的好日子》，特意去翻阅了赛格林的原著，在原著里，香蕉鱼的隐喻就是贪得无厌的人，对于漫画剧情其实关联并不大，可以说，作者吉田秋生仅仅只是借用banana fish这个名字为剧中的化学药物命名，bananafish仅作为一个线索对剧情起到推进作用，可以是Applefish，也可以是peach fish。而主人公西蒙却十分值得研究，战后的西蒙与妻子外出度假，在沙滩上与一个小女孩进行了一番关于“香蕉鱼”的对话后，回房自杀了。

原著里的西蒙自杀了，所以亚修也要自杀。借用一句我不知道从哪里看来的一句话：“不是吉田秋生要他死，而是赛格林要他死”。西蒙的命运就是亚修的命运，历经了这么多的亚修，死亡才是他真正的归宿。如果这么说很难理解，那么换一种表达方式：亚修的死，也是向赛格林致敬。

每一个向死而生的生命都在热烈地生长……

 三、人物的完整塑造

对于亚修这样一个灿烂的生命，唯有死去才能对得起他的轰轰烈烈。

吉田秋生说过，你能想象亚修老了，卧病在床，再也走不动跑不起的样子吗？一个英雄式的人物，竟然也有这样的时刻，虽然生老病死乃人之常情，但是对于如此壮美的角色，我们无法接受“亚修回归平庸生活”的结局。

一个人物的塑造有的时候需要艺术性大于真实性。为什么王子公主的童话剧都结束于浪漫的婚礼吗？你能想象英俊潇洒的王子白发苍苍身形佝偻，美丽动人的公主朱颜辞镜风韵不在吗？王子公主被生活的琐碎磨平，他们之间会有争吵有矛盾，他们会涉及金钱权利的纠纷，永不停歇。他们之间的故事不再浪漫、不再唯美，变得平庸无奇、索然无味。

亚修的故事也是这样，他完成了他的使命，对于亚修这个人物，作者已经塑造完成了，那么亚修这个人物也就没有活着的必要了。

四、悲剧的延续性

从古至今，似乎悲剧总是能流传更久的时间，对人们的影响力更大、延续性更久。从莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，到汤显祖的《牡丹亭》；从《泰坦尼克》到《倩女幽魂》，凄美的爱情、特定的背景、永远的离去，总是阴差阳错、总是不得圆满。不完美的总有遗憾，有了遗憾总是牵挂，牵肠挂肚、百转千回，到底是意难平……

让自己的作品更有影响力是每一个作者共同的愿望，吉田秋生就是利用了亚修的死亡，让《banana fish》被人记住。这是作者故意设计的情景，如果说前面的理由都是我们读者在找强行借口，那么这个理由或许才是吉田秋生真正的目的。

大家可能觉得这个理由太过功利，不妨结合之前的几条理由，前面已经有了许多的前提可以安排亚修的死，吉田秋生便借势这样做了下来。前几条理由累加，也就不那么单薄，于是“悲剧性”这条理由也顺理成章了。

正是因为亚修的死，让《banana fish》有了遗憾，它不再是王子公主的浪漫童话，也摆脱了主角才是最后赢家的终极定律，使得《banana fish》这部作品完全上升了一个高度，彻底脱离低级创作，走向真正的“作品”。

换句话说，在某种程度上，正是亚修的死，成就了《banana fish》如今的地位。敢问大家，如果亚修最后没有死，大家还会不会在《banana fish》完结一年之久的今天记得这部冷番？答案很明显，可能会记得，但绝不会有现在这么刻骨铭心。

同理，亚修的死因——死于一个小喽啰，也是为了形成鲜明强烈的对比，这是一种文学手段和效果，同样能让《banana fish》这部作品留在心里更长的时间。

总的来说，前面的理由只是铺垫，但悲剧的延续性才是最终目的，目的就是为了成就《banana fish》。

借用我之前看到的一句话“每一个向死而行的生命都在热烈地生长”，亚修就是这样一个炽烈而哀恸的人，他满怀绝望却予人希望、他四面楚歌却一腔孤勇、他一路风霜却向阳而生、他干戈寥落却星辰入怀。

他是诗，长河飘摇；他是梦，缥缈瑰丽；他是画，须臾亘古……宛如从不属于这个人间……

我希望有一天我也能去纽约的市立图书馆，在亚修闭上双眼的位置献上一枝玫瑰。

谨以此文，献给我爱的那个17岁少年。

R.I.P 亚修·林克斯

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